汪泽民题谢宗可所撰《咏物诗》。
公元1353年 本年
汪泽民题谢宗可所撰《咏物诗》。
《四库全书总目提要补正》卷五十二：“《咏物诗》一卷。陆氏《藏书志》有旧钞本，并载至正癸巳汪泽民题云：‘本朝金陵谢宗可，为咏物诗数百篇，予居宣城，或见之，亟以念诵，记而后已。窃为之评曰：晋谢朓云云，观公之于诗，又能兼之。’绎其语意，似同为顺帝时人。”谢宗可，金陵人(一作临川人)。著有《咏物诗》一卷。《元诗选》初集戊集选其诗40首。《西湖游览志馀》卷二十一：“咏物之作，拘于题则黏皮带骨，远于题则捉影捕风。谢宗可、瞿宗吉各有咏物诗百首，其可取者亦鲜矣。宗可《睡燕》诗：‘补巢衔得落花泥，困倚东风倦翅低。金屋昼闲随蝶化，玉堂春静怕莺啼。魂飞汉殿人应远，梦入乌衣路欲迷。却被卷帘人唤醒，小桥流水夕阳西。’《走马灯》诗：‘飙轮拥骑驾炎精，飞绕人间不夜城。风鬛追星低弄影，霜蹄逐电去无声。秦军夜溃咸阳火，吴骑宵驰赤壁兵。更忆雕鞍年少客，章台踏碎月华明。’”《元诗选》初集戊集：“有咏物诗百篇传于世。汪泽民题其卷，以为绮靡而不伤于华，平淡而不流于俗。大抵元人咏物，颇尚纤巧，而宗可尤以见长。今择其雅练者录之。其他句法，多可存者。如咏《纸衾》云：‘松床夜暖云生席，蕙帐香融雪满身。’《梅梦》云：‘暖入罗浮春困早，香迷姑射晓醒迟。’《笔阵》云：‘怒卷龙蛇云雾泣，长驱风雨鬼神惊。’《莺梭》云：‘柳堤暗卷丝千尺，花坞横抛锦万机。’《鹭羽扇》云：‘暑退沙头千点雪，凉生顶上几丝风。’《螳螂簪》云：‘鬓雪冷侵霜斧落，发云寒压翠裳空。’《螺壳酒杯》云：‘尊中绿照珠光润，掌上春擎海气多。’《网巾》云：‘筛影细分云缕滑，棋文斜界雪丝干。’《琉璃帘》云：‘净练悬风晴未落，明河接地晓难收。’《水灯》云：‘珠浮赤水光犹湿，火浴丹池夜未干。’《霜花》云：‘有艳淡妆宫瓦晓，无香寒压板桥秋。’《纸鸢》云：‘半纸飞腾元在己，一丝高下岂随人。’《蟠梅》云：‘风霜气势从千折，铁石心肠亦九回。’《砚冰》云：‘一泓晓色玄霜重，半夜天风黑水干。’《尘世》云：‘微步缓随罗袜起，清歌飞绕画梁空。’《醒酒石》云：‘苍骨冷侵酣枕梦，苔痕清逼醉乡春。’《梅杖》云：‘江路策云香在手，溪桥挑月影随人。’《雪煎茶》云：‘月团影落银河水，云脚香融玉树春。’《问梅》云：‘钟残角断愁多少，月落参横梦有无。’《莼线》云：‘冰縠冷缠青缕滑，翠钿细缀玉丝香。’类皆婉秀有思致也。”四库提要卷一六八：“《咏物诗》一卷，元谢宗可撰。宗可自称金陵人，其始末无考。相传为元人，故顾嗣立《元百家诗选》录是编于戊集之末，亦不知其当何代也。昔屈原颂橘，荀况赋蚕，咏物之作，萌芽于是，然特赋家流耳。汉武之《天马》，班固之《白雉》、《宝鼎》，亦皆因事抒文，非主于刻画一物。其托物寄怀，见于诗篇者，蔡邕咏庭前石榴，其始见也。沿及六朝，此风渐盛。王融、谢朓，至以唱和相高，而大致多主于隶事。唐宋两朝，则作者蔚起，不可以屈指计矣。其特出者，杜甫之比兴深微，苏轼、黄庭坚之譬喻奇巧，皆挺出众流。其馀则唐尚形容，宋参议论，而寄情寓讽，旁见侧出于其中，其大较也。中间如雍鹭鸶、崔鸳鸯、郑鹧鸪，各以摹写之工，得名当世，而宋代谢蝴蝶等，遂一题衍至百首，但以得句相夸，不必缘情而作。于是别岐为诗家小品，而咏物之变极矣。宗可此编，凡一百六首，皆七言律诗，如不咏燕、蝶而咏睡燕、睡蝶，不咏雁、莺而咏雁字、莺梭，其标题亦皆纤仄，盖沿雍陶诸人之波，而弥趋新巧。瞿宗吉《归田诗话》曰：‘谢宗可百咏诗，世多传诵。除《走马灯》、《莲叶舟》、《混堂》、《睡燕》数篇，难得全首佳者。’其说信然。然四诗亦非高作，顾嗣立录其四十首，又摘其警句二十联，其中如《笔阵》之‘怒卷龙蛇云雾泣，长驱风雨鬼神惊’，则伤于粗豪；《螳螂簪》之‘鬓雪冷侵霜斧落，发云低压翠裳空’，则伤于凑砌。特以格调虽卑，才思尚艳，诗教广大，宜无所不有，元人旧帙，姑存之备一体耳。《归田诗话》又曰：曩见邱彦能诵宗可《卖花声》诗一首，《百咏》中不载。盖性既喜此一格，则随事成吟，非作此一集而绝笔。彦能所诵，殆出于此集既成之后欤？”
汪泽民题谢宗可所撰《咏物诗》。
《四库全书总目提要补正》卷五十二：“《咏物诗》一卷。陆氏《藏书志》有旧钞本，并载至正癸巳汪泽民题云：‘本朝金陵谢宗可，为咏物诗数百篇，予居宣城，或见之，亟以念诵，记而后已。窃为之评曰：晋谢朓云云，观公之于诗，又能兼之。’绎其语意，似同为顺帝时人。”谢宗可，金陵人(一作临川人)。著有《咏物诗》一卷。《元诗选》初集戊集选其诗40首。《西湖游览志馀》卷二十一：“咏物之作，拘于题则黏皮带骨，远于题则捉影捕风。谢宗可、瞿宗吉各有咏物诗百首，其可取者亦鲜矣。宗可《睡燕》诗：‘补巢衔得落花泥，困倚东风倦翅低。金屋昼闲随蝶化，玉堂春静怕莺啼。魂飞汉殿人应远，梦入乌衣路欲迷。却被卷帘人唤醒，小桥流水夕阳西。’《走马灯》诗：‘飙轮拥骑驾炎精，飞绕人间不夜城。风鬛追星低弄影，霜蹄逐电去无声。秦军夜溃咸阳火，吴骑宵驰赤壁兵。更忆雕鞍年少客，章台踏碎月华明。’”《元诗选》初集戊集：“有咏物诗百篇传于世。汪泽民题其卷，以为绮靡而不伤于华，平淡而不流于俗。大抵元人咏物，颇尚纤巧，而宗可尤以见长。今择其雅练者录之。其他句法，多可存者。如咏《纸衾》云：‘松床夜暖云生席，蕙帐香融雪满身。’《梅梦》云：‘暖入罗浮春困早，香迷姑射晓醒迟。’《笔阵》云：‘怒卷龙蛇云雾泣，长驱风雨鬼神惊。’《莺梭》云：‘柳堤暗卷丝千尺，花坞横抛锦万机。’《鹭羽扇》云：‘暑退沙头千点雪，凉生顶上几丝风。’《螳螂簪》云：‘鬓雪冷侵霜斧落，发云寒压翠裳空。’《螺壳酒杯》云：‘尊中绿照珠光润，掌上春擎海气多。’《网巾》云：‘筛影细分云缕滑，棋文斜界雪丝干。’《琉璃帘》云：‘净练悬风晴未落，明河接地晓难收。’《水灯》云：‘珠浮赤水光犹湿，火浴丹池夜未干。’《霜花》云：‘有艳淡妆宫瓦晓，无香寒压板桥秋。’《纸鸢》云：‘半纸飞腾元在己，一丝高下岂随人。’《蟠梅》云：‘风霜气势从千折，铁石心肠亦九回。’《砚冰》云：‘一泓晓色玄霜重，半夜天风黑水干。’《尘世》云：‘微步缓随罗袜起，清歌飞绕画梁空。’《醒酒石》云：‘苍骨冷侵酣枕梦，苔痕清逼醉乡春。’《梅杖》云：‘江路策云香在手，溪桥挑月影随人。’《雪煎茶》云：‘月团影落银河水，云脚香融玉树春。’《问梅》云：‘钟残角断愁多少，月落参横梦有无。’《莼线》云：‘冰縠冷缠青缕滑，翠钿细缀玉丝香。’类皆婉秀有思致也。”四库提要卷一六八：“《咏物诗》一卷，元谢宗可撰。宗可自称金陵人，其始末无考。相传为元人，故顾嗣立《元百家诗选》录是编于戊集之末，亦不知其当何代也。昔屈原颂橘，荀况赋蚕，咏物之作，萌芽于是，然特赋家流耳。汉武之《天马》，班固之《白雉》、《宝鼎》，亦皆因事抒文，非主于刻画一物。其托物寄怀，见于诗篇者，蔡邕咏庭前石榴，其始见也。沿及六朝，此风渐盛。王融、谢朓，至以唱和相高，而大致多主于隶事。唐宋两朝，则作者蔚起，不可以屈指计矣。其特出者，杜甫之比兴深微，苏轼、黄庭坚之譬喻奇巧，皆挺出众流。其馀则唐尚形容，宋参议论，而寄情寓讽，旁见侧出于其中，其大较也。中间如雍鹭鸶、崔鸳鸯、郑鹧鸪，各以摹写之工，得名当世，而宋代谢蝴蝶等，遂一题衍至百首，但以得句相夸，不必缘情而作。于是别岐为诗家小品，而咏物之变极矣。宗可此编，凡一百六首，皆七言律诗，如不咏燕、蝶而咏睡燕、睡蝶，不咏雁、莺而咏雁字、莺梭，其标题亦皆纤仄，盖沿雍陶诸人之波，而弥趋新巧。瞿宗吉《归田诗话》曰：‘谢宗可百咏诗，世多传诵。除《走马灯》、《莲叶舟》、《混堂》、《睡燕》数篇，难得全首佳者。’其说信然。然四诗亦非高作，顾嗣立录其四十首，又摘其警句二十联，其中如《笔阵》之‘怒卷龙蛇云雾泣，长驱风雨鬼神惊’，则伤于粗豪；《螳螂簪》之‘鬓雪冷侵霜斧落，发云低压翠裳空’，则伤于凑砌。特以格调虽卑，才思尚艳，诗教广大，宜无所不有，元人旧帙，姑存之备一体耳。《归田诗话》又曰：曩见邱彦能诵宗可《卖花声》诗一首，《百咏》中不载。盖性既喜此一格，则随事成吟，非作此一集而绝笔。彦能所诵，殆出于此集既成之后欤？”
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