黄燮清（1805—1864）卒，年六十。
公元1864年 本年
黄燮清（1805—1864）卒，年六十。
张炳堃《倚晴楼诗余序》：“盐官黄君韵甫，少负异姿，长耽群籍，恣玄览于中区，以文章为小技。龙门遐历，讵甘孤愤之书，杜陵抗怀，雅有经纶之愿。至于吐角含徵，析分寻刌，四候之感，秋气偏多，五弦之旨，高调寡和。语必惊座，忧能伤人。……即论其词，无愧于古。联绵旷邈，哀感顽艳，截竹依永，累黍罔忒。固已挹周柳之袖，入姜张之室。”潘曾莹《国朝词综续编序》：“黄君韵甫以文章著称两浙，尤邃于词学，所著《倚晴楼集》漱芳味腴，务合闲轨。”《晚晴簃诗汇》卷一百三十八收其诗五首，诗话云：“韵珊工词曲，所谱传奇为藏园九种之亚。《帝女花》述长平公主事；《桃溪雪》为永康吴绛雪作，哀感顽艳，尤脍炙人口。”吴梅《顾曲麈谈》：“《倚晴楼七种曲》，为海盐黄韵珊燮清所著。《帝女花》、《桃溪雪》自是上乘，惟其词秾丽柔靡，去古益远。余尝谓学玉茗者，须多读元曲，上可单读‘四梦’，所谓取法乎上，仅得乎中者也。自粲花、百子之词，专学玉茗之秾艳，而各成一特别景象。百子尖颖，粲花蕴藉，皆成名而去。藏园亦学玉茗，而变其貌，倚晴尤从藏园中讨生活，是不啻玉茗之云仍矣。然就曲论之，亦不可多得也。倚晴善作‘金络索’，《帝女花》之《宫叹》，《桃溪雪》之《题筝》，《凌波影》之《仙忆》，《鸳鸯镜》之《忏情》，皆以此牌写之，而首首都佳，亦一奇也。”吴梅《帝女花跋》：“韵珊《倚晴楼七种》，可以颉颃藏园。而排场则不甚研讨，故热闹剧不多，所谓案头之曲，非氍毹伎俩也。《帝女花》二十折，赋长平公主事。通体悉据梅村挽诗而文字哀感顽艳，几欲夺过心余。虽叙述清代殊恩，而言外自见故国之感。惟《佛贬》、《散花》两折，全拾藏园唾余。于是陈烺、李文翰辈，无不效之，遂成剧场恶套。韵珊自序云：声捐靡曼，不同燕子吟笺，事涉盛衰，窃比桃花画扇。其微尚盖在云亭，不知云亭之曲，仅工绮语，本色语则终卷不多见。韵珊此作，亦复似之，乃知此道之难矣。”
黄燮清（1805—1864）卒，年六十。
张炳堃《倚晴楼诗余序》：“盐官黄君韵甫，少负异姿，长耽群籍，恣玄览于中区，以文章为小技。龙门遐历，讵甘孤愤之书，杜陵抗怀，雅有经纶之愿。至于吐角含徵，析分寻刌，四候之感，秋气偏多，五弦之旨，高调寡和。语必惊座，忧能伤人。……即论其词，无愧于古。联绵旷邈，哀感顽艳，截竹依永，累黍罔忒。固已挹周柳之袖，入姜张之室。”潘曾莹《国朝词综续编序》：“黄君韵甫以文章著称两浙，尤邃于词学，所著《倚晴楼集》漱芳味腴，务合闲轨。”《晚晴簃诗汇》卷一百三十八收其诗五首，诗话云：“韵珊工词曲，所谱传奇为藏园九种之亚。《帝女花》述长平公主事；《桃溪雪》为永康吴绛雪作，哀感顽艳，尤脍炙人口。”吴梅《顾曲麈谈》：“《倚晴楼七种曲》，为海盐黄韵珊燮清所著。《帝女花》、《桃溪雪》自是上乘，惟其词秾丽柔靡，去古益远。余尝谓学玉茗者，须多读元曲，上可单读‘四梦’，所谓取法乎上，仅得乎中者也。自粲花、百子之词，专学玉茗之秾艳，而各成一特别景象。百子尖颖，粲花蕴藉，皆成名而去。藏园亦学玉茗，而变其貌，倚晴尤从藏园中讨生活，是不啻玉茗之云仍矣。然就曲论之，亦不可多得也。倚晴善作‘金络索’，《帝女花》之《宫叹》，《桃溪雪》之《题筝》，《凌波影》之《仙忆》，《鸳鸯镜》之《忏情》，皆以此牌写之，而首首都佳，亦一奇也。”吴梅《帝女花跋》：“韵珊《倚晴楼七种》，可以颉颃藏园。而排场则不甚研讨，故热闹剧不多，所谓案头之曲，非氍毹伎俩也。《帝女花》二十折，赋长平公主事。通体悉据梅村挽诗而文字哀感顽艳，几欲夺过心余。虽叙述清代殊恩，而言外自见故国之感。惟《佛贬》、《散花》两折，全拾藏园唾余。于是陈烺、李文翰辈，无不效之，遂成剧场恶套。韵珊自序云：声捐靡曼，不同燕子吟笺，事涉盛衰，窃比桃花画扇。其微尚盖在云亭，不知云亭之曲，仅工绮语，本色语则终卷不多见。韵珊此作，亦复似之，乃知此道之难矣。”
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